我是一个学过编剧的高中生，在家平时除了写小说，还有写剧本爱好，想在这里分享一下，自己学习编剧的一些小感悟和体会，顺便整理一下自己的课堂笔记。
无论是编剧还是小说家，追根溯源都是“讲故事的人”，但方式和题材不同，形式也不一样，但就像是每年有无数的书本改编成电影，两个行业有很多的相同点，编剧课程的前半部分与小说家基本相同。
首先依旧是人们津津乐道的故，事，三，要，素。人物，事件，主题。无论是小说家和编剧都绕不开，但编剧层面比较多，需要分开来详解。
人物
可以分为主要人物和次要人物，主要人物即主角，往往是故事的主要叙述对象，在创作者的角度上，一个人物要有自己的身份，欲望以及行动。
身份有时并不止在电影中的职业，有时指的是一个人物在事件中的所扮演的角色，也许教条的概念，大家不理解。
请想象一下：一场普通的醉汉互殴中，必须要有一个挨打的和一个打人的，此时，如果将这个作为电影的开头，观众也许无法第一时间从衣着，表演和举止上看出谁是主角，此时，有聪明的导演或编剧就可以无形的将身份这一概念植入观众的脑中，比如两个人都是男主，在开头的互殴中就可以看出两人的命运走向，一个喝完酒之后非常疯狂，对着另一个人发怒发火，进攻非常猛烈，而另一位一直在生着闷气，酒精使他变得平静下来，所以一直在被动挨打，而喝醉酒后的态度也代表了他们今后面对人生的态度。
第一场戏的身份是打的和挨打的，可以不设定职业或者一切多余的东西，只需要一个设定打人或被打，这个设定可以伴随着角色的今后剧情走向，身份是起这个作用的。
欲望，这个比较容易讲解，也可以叫做动力，want，主角的所做的每一件事都是要有自己的动力，就算是喝酒喝多了，做出来的事情也最好不要太出呼观影人士的意料，如果电影中的人物行为毫无逻辑，那么一定会被打上烂片这个标签。
我再举一个例子，还是之前的两个醉汉互殴，下一场戏是白天，打人的那个醒了，发现上班快迟到了，依旧正常去公司上班，但是被脾气不好的老板痛骂了一顿，都要被炒鱿鱼了，此时，他偶然间听说，老板喜欢某样东西，如果给他当礼物，一定会重新官复原职，回到公司上班，说干就干，于是开启了一系列冒险。这里面的核心欲望是自己的工作，但过程是老板开心，以及拿回某样东西，欲望设计的很间接，对于今后剧情发展有好处。
最后是动作也可以解释为行动。一个人物为了自己的目的所要付出的行动。
这次还是看那个挨打的，他喝酒时被挨完一顿打之后回家，就这么一直躺着，摆烂了对生活没有希望了，此时，他处于没有欲望状态，而此时，门铃一响，开门一看，是上次晚上把他打了的那个人，他正准备报仇，结果那个人一下给他跪下了，因为他的老板所需要的那件东西，只有在他的家乡才有，假设是一种水果，他必须去那里买到原汁原味的，送来一大箱给老板，他才能保住自己的职业，此时，一个流水线生产的普通公路片雏形就诞生了。而行动就是这次旅行。
这次只是简单想一想人物，然后给大家举了一些例子，三要素的其他两个要素要下期才能讲。
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